原标题：《被光抓走的人》拷问人性

电影《被光抓走的人》剧照。

一道白光降临，地球上一部分人凭空消失，被带走的据说都是相爱的人，那么被留下的人又该如何面对？这个脑洞大开的故事，是昨天公映的电影《被光抓走的人》的开头。该片导演董润年说，自己这部长片处女作虽立足于爱情，其实是在拷问人性。

主题：人如何面对真实的自己

作为编剧，董润年在业内已颇有知名度：他曾与宁浩合作《心花路放》《疯狂的外星人》，与管虎合作《厨子戏子痞子》《老炮儿》，还凭借《老炮儿》拿下金鸡奖最佳编剧奖。不过，对于大学本科其实是导演专业的他而言，拍一部自己想要表达的电影，这一梦想从未放弃。

白光带走相爱的人，这个创意来源于几年前董润年的一个突发奇想。在听过身边朋友的感情经历、看过那么多社会新闻后，他希望借助这束光，把现实的外壳划开，让这道光照进去，照亮深邃复杂的人性。

经过不断筛选，董润年的剧本最终留下了最有代表性的四组人物，他们都是光照后被留下来的人，猜忌与怀疑开始在自我与爱人之间滋生：中学老师武文学和妻子张燕表面看来是模范夫妻，却想要探究到底是谁不爱谁；登记离婚前，老公突然消失，妻子李楠在城市里陆续找到了老公的“小三”、初恋对象、红颜知己，却还没发现爱人消失的真相；一对90后情侣不顾家人反对走到了一起，却因为没有“被光带走”而开始怀疑彼此之间是否存在真爱；小混混筷子发现发小儿消失后，多次与警察周旋……董润年介绍，这四组人里，有已婚的，有马上就要失婚的，还有正准备走进婚姻的年轻人，这是有关婚姻最主要的三种状态。至于白客饰演的筷子，代表的则是社会边缘人物。

“我其实最终想讨论的是，经过这些事情后，人们要如何面对真实的自己，面对自己的欲望、恐惧。片中人物有的最终与自己和解，也有的选择了自我毁灭。”董润年说，真实的自我都是在与他人的关系中体现出来，爱情作为最亲密的一种关系，容易让人展示出最真实的自我。在他看来，最好的爱情，就是让人在这段关系里放下所有伪装，做最真实的自己。

风格：希望观众得出自己的结论

嘈杂的麻将馆、葬礼上的丧鼓、跳着广场舞的夜生活、雾气弥漫的长江……《被光抓走的人》在湖北宜昌取景拍摄，捕捉到了这个城市最浓郁的生活气息。“宜昌既有现代化的都市场景，也有上世纪90年代的老校区，符合这部电影落地写实的风格。”董润年透露，一开始他还担心找不到武文学家的场景，因为他想要一种居住了三四十年的生活质感，这是做景很难做出来的。后来剧组找到了一栋拆迁楼，里头的居民都搬出去了，但房子还没拆，刚好满足拍摄需求。

不过，为了淡化具体的地域感，片中演员说的是更接近重庆成都等地的方言，观众相对更加熟悉，演员也更好掌握。台词提前用方言录下来，演员可以提早练习，现场也有方言老师指导。饰演张燕的谭卓一进组就将语言转换成方言模式，无论戏里戏外都努力说方言。

片中还出现了好几处打破“第四道墙”的采访桥段，几位主演混在素人中间，面对镜头，回答跟爱情有关的问题。“这部作品想要探讨每个人对爱情的看法，这个话题大家都有不同的感受，于是我们干脆增加了一些采访内容，让观众更加明确电影的主题，以免他们老是惦记消失的人去哪儿了。电影的前提很‘飞’，但我们希望人物是真实的。采访既有一种间离效果，又能拉近观众跟人物的距离。”董润年介绍。

在写实基础上，《被光抓走的人》呈现出一种含蓄的风格，情节和人物都有多处留白。对此，董润年解释，日常生活中充斥着大量信息，他希望以这种风格留给观众一个思考的空间，让观众在观影中、观影后与自己对话。“很多话题都留给观众自己思考，没有答案，甚至没有价值取向上的偏向，希望观众能得出自己的结论，观照自己的生活。”

表演：表面内敛却暗流涌动

黄渤、王珞丹、谭卓、白客、黄璐、宋春丽、文淇、焦俊艳、黄觉……在《被光抓走的人》中，这群实力派演员集体奉献出了一场极具“生活流”的鲜活表演，没有声嘶力竭的呐喊，没有大悲大喜的表情，有的只是内敛表演下暗流涌动的张力。

董润年坦言，编剧出身的自己其实不太擅长给演员讲戏，但这次他实在太幸运了，这群主演既敬业又能演，每位演员早在进组时，就已确定人物的发展和表演方式，“他们的内心形态、每句台词的动机，我们都跟演员仔细讨论过，不管戏多戏少，演员都做了充分准备。”